经典话剧雷雨观后感作文

曹禺的经典作品话剧《雷雨》是中国话剧成熟的标志，被多次搬上荧幕与话剧舞台。本站小编给大家整理了话剧雷雨观后感作文，仅供参考。

今晚的月色真好，明澄澄的夜空被一抹月色点亮。

今晚燃灯戏剧社将《雷雨》进行定稿演出，新老交替的两个班组先后对周家和鲁家，上一辈和下一代的矛盾冲突进行演绎，其表演可以说是可圈可点，再次鞠躬致谢。

说起话剧，它能给我带来最生动的体验是将戏里的每一个人进行活生生的展示，他们不再是一个被标签化的人物形象，而是一个个生动具体有血有肉的人。从这个层面上进行理解，话剧能够通过演员对台词的演绎使观众自行理解和体验，让人们设身处地的站在演员甚至于当事者身上，对事件产生更直观的体会。这种体会，我们也可以称之为“通感”。

它是可以跨越时间和历史的障碍，不分种族和阶级，让人们共同获得的情感体验。像是远行的人唤起“慈母手中线，游子身上衣”的暖意，久经风霜的人笑曰“待从头，收拾旧山河，朝天阙”的豪情，话剧的“通感”让我们更加深刻地理解每一个人物在他的环境下所说的每一句话，做的每一个决定，感同身受、设身处地。

而这或许也是戏剧久经不衰的原因，正如陈树萍老师在介绍时所说“没有一个人是小角色”，他们每个人的存在都是不能被忽视的个体，他们不被允许消失。从他们被降临到这个社会中开始，就注定要体会世间的喜怒哀乐，经历这一场的爱恨情仇，没有一个人是旁观者，他们都是有血有肉活生生的人。

回到戏剧中来，周朴园和侍萍发生的故事不过是一个富家公子哥和清贫乡下女孩间的爱情，这类爱情岂不是没有一点变化的套路么?而故事也一如既往的走下去，抛弃旧爱，另娶新欢。倘若再有一点点的恩情，像是周朴园给侍萍保留一间原封不动的屋子，维持旧有的习惯，再给她些钱，甚至为了子女的将来答应不再联系。这些都让我们理解周朴园，年轻的他一定是深深爱过的，不过是被现实所逼，谁又会没点过错呢?而我们也不过是指责点周朴园的矛盾，心疼点侍萍的愚钝罢了。

只是，这世间的情账怎么就好厘清呢?燃灯戏剧里的老爷用自带的威严气势让我猛地震惊，成家后的周朴园和侍萍，一方面心里背负着枷锁负重前行苟且偷生，另一方面，作为成年子女的父母，他们要肩负起子女的幸福，不能再走过去的艰涩和悲剧。养儿方知父母恩，周冲和周萍都能明白，所以他们都异常默契的恪守这道德陈规，生怕有个闪失。然而，雷雨还是发生了。

周朴园的儿子和鲁侍萍的女儿相恋，这是一场哥哥和妹妹的爱情。在剥离阶级和道德的背景下，我们甚至于说这是正确的!这是大胆冲破人性的压抑和扭曲，为了幸福去追求的一对青年男女，甚至说，我们得夸赞他们和他们的父亲母亲一样，有着反封建反传统的追求，甚至更深，因为他们要向父母宣布，向世人宣告他们的爱情。

青年时期的“周萍”扮演者，眉清目秀，带着四凤向父母宣战的时候让人动容。试问，天下有哪一个父母会试图阻止孩子们的幸福追求呢?只是，这其中的婉转和哀鸣回荡的过于凄婉，以至于不忍心去面对。他们是亲密恋人，他们是亲生兄妹。又一层的矛盾被迫被掀开，刚刚还庆幸人性解放的人们此刻被命运中潜藏的污秽刺痛双眸。

可，这还没有完结。

父母两代人的爱情对立中，还潜藏着更多的冲突。比如夫妻间，周朴园逼着蘩漪喝药。我看着蘩漪颤抖的双手捧起药碗又失手摔落，她痛苦的挣扎和怒吼，强行压抑下的泪水和终于迸发出撕裂的嗓音，叫嚣着这个女人的巨大力量。谁又说这个女人做错了什么吗?不过是为了爱情。

再如父子间，周朴园的儿子鲁大海带头反抗他爹，鼓动工人罢工，和周朴园的下人拳打脚踢。不过是为了自由。

在颤抖的欢呼自由和解放的今天，或由说“命”或说“命运”，当再次回到不可原谅的罪数中来，我是悲观的。这样的悲观，大概和曹禺先生的安排的结局一样，除了付出人命，由心灵的羁押换成更沉重的命债，别无他法。

转回头，再看《雷雨》中的细节。当周朴园厉声呵斥周萍跪下请求蘩漪喝药的时候，他想做的除了维护家庭秩序，也饱含对蘩漪深深的关爱。

而鲁贵对鲁大海的情感，在万家宝的轻声诉说中一览无余，他是一个想要安定休息的男人，也是一名及格线上的父亲。上一辈的恩怨中，每个人或许只做错了一件小事，而下一代的爱恨中，每个人又或许一件事都没有做错。命运中，有些事情，一辈子只能做错一次，有些错则一辈子都不能有。

看完《雷雨》，走在回去的路上，寒风依旧，吹的人被迫清醒，双颊因暖意飞起的绯红被替代成寒意卷起的粉红，生硬刺骨。抬头看看，却还是一轮明月，亮澄澄的高高挂着。板着手指数数，今儿正好14，月圆着呢。

《雷雨》是曹禺先生的戏剧，却长久被演绎。从经典版到青年版，再到现在的新生版，怎么都看不够，怎么也说不尽。

不同于经典版的演技派，燃灯戏剧社给我看到的尽是希望。大学生对人物情节的理解都通过表演表达出来，他们或青涩，或激昂，或沉吟，或哀伤，但不管怎样，挡不住的是他们生生不息的希望和让人欣喜的爆发力。这种生命力的体验也只有在青春洋溢的大学生上能够得以体现，因为他们才是未来，他们才是真正的希望。

第一次接触《雷雨》的剧本，看到最后，我哭了。也许只是泪点低，但这总不尽如人意的爱情故事确实感人。

看过了话剧，似乎有了更深的感受，整场都是昏黑的背景，不断的雨声雷鸣，配上凄凉的音乐，闪烁的光线，似乎有些悚人、恐怖片的样子。两个痴情的男子，一个单纯的女孩，却因生在地位悬殊的家庭终被反对，加上其中错综复杂的关系，整个故事有些考验逻辑性了。其中最值得同情的却是四风。

四风是一个可怜的孩子，被父亲拉去做周家的下人，还要忍受父亲一次次讨钱。鲁贵说是为女儿找了工作，但沉迷酒赌的他无非就是多了一个可以死皮赖脸讨钱的对象。他一次次地冲击他人的底线，以为抓住了周家蘩漪和周萍的把柄就后世无忧。而四凤呢，完全不像他的父亲，也正是因为她的单纯，博得了两位少爷的欢心。她与大少爷两情相悦却终无法得到爱情，即使有了孩子，也落得触电身亡的结局。

也许是旧社会封建的思想，其实身份地位并不是问题。在得知自己是同母兄妹之前，四风与大少爷的爱情并没有什么不妥，而蘩漪的一再阻挠，让这对有情人落得命丧黄泉的下场。四风只是个单纯的女孩，全剧二少爷都在强调她的可爱，也许在我们看来有些好笑，但这正是他们之间的真情流露。在关键时刻，二少爷选择了放手，不得不说给这个有些“傻”的角色添了一份正义感。但最后他冲入雨中救人又表现出他的真情。

全剧终，似乎有些压抑的感觉，灯还没有亮起，配上阴沉沉的天气，似乎有些闷闷的感觉。走到教室外，再次回忆四风的悲惨经历，她的一生，真是苦命的一生啊!

二十多年前，在课本上首次接触《雷雨》第二幕，我便被剧情的矛盾冲突深深吸引，但对舞台效果及每个人物的性格体会并不深刻，仅仅是为了应付考试而背下一些文字。

20**年9月26日晚，襄阳剧院的四幕话剧《雷雨》让我深深震撼，不仅因了它的舞台效果，还因演员们的精彩演绎。这些本土演员，虽然无名，虽然台词不很流利，但瑕不遮瑜，他们身心的投入感动了所有的观众。

年轻时，很反感蘩漪这个角色，认为她乱伦且神经质，不是正派女人，但看着“她”面对“周朴园”的蛮横无可奈何，面对“周萍”的离弃声泪俱下时，忽然理解了她的种种行为，对她充满了同情。

蘩漪是个新女性，追求自由与爱情，她对周朴园之前的事一无所知。起初，年轻美貌的她是带着爱，带着对幸福生活的美好憧憬嫁入周公馆的，但却被周朴园管制着、压迫着，被“神经病”着，生活得十分压抑与苦闷。

在周公馆，周朴园是个典型的伪君子，他奸诈虚伪而又专横武断。当年为了自己的政治前途，他狠心赶走了侍萍和刚出生三天的儿子，迎娶大家闺秀蘩漪，但他却也不爱她，把她当做玩偶与奴隶一般看待。夏天，房子里很闷热，蘩漪几次三番想开窗，但周朴园硬是不让人开窗户，发现了也必定马上命人关上。他认定蘩漪病了就是病了，而且逼迫她喝药。开始，蘩漪怎么都不肯喝药，但周朴园竟然要将近三十的周萍跪下逼迫她喝。面对跪在面前曾经热恋的情人与“儿子”，蘩漪再也无法克制自己的情感，连忙喝下，哭着跑进自己的卧室。这种无奈谁人可理解?她可以抵抗周朴园的专横，但却抵抗不了深爱之人的懦弱与相逼。

当得知周萍与四凤相恋并准备私奔时，为了爱情，蘩漪竟然不顾了身份世俗，不顾自己在周冲心中的慈母地位，要求周萍带上她，情愿做小。试想，如果不是深深爱着周萍，不是想冲破这个以周朴园为代表的旧制度，哪一个女子能这般低微?无奈，周朴园不爱她，禁锢她，周萍也多次摆脱她，口口声声要离开。于是，在周公馆的每一天，她都备受煎熬，一方面要识大体，维护大家庭太太的威仪，一方面要忍受周朴园的折磨与禁锢，还得担惊受怕心上人的突然离去。身心绝望的她终于由爱生恨，变得疯狂，开始报复。

剧中，侍萍是悲哀与无奈的。她年轻时不懂事，与周朴园育有两子，在寒冬腊月天气刚生产完三天，就被人赶出家门，而且如果不是小儿子气若游丝，老夫人还不会让她把儿子带走。她跳河被人救起，后来嫁给鲁贵，却无法逃脱悲惨的命运，这与她的隐忍的性格分不开。她到周公馆遇到周朴园，周朴园几次问她是谁，她也想说出自己是谁，但性格的隐忍与伤痛让她开口说是四凤的妈。她的伤痛还来自两方面，一是想不到自己容貌的苍老，竟让至亲的周朴园无法辨认;二是三十年前被虚伪的周朴园赶走，往事重上心头，不想与他有任何瓜葛。直到后来，她听周朴园诉说自己如何想念侍萍，误以为他还有良知时才说出了自己的身份。可周朴园马上露出了真实的嘴脸，质问她来干什么，而且给她钱想了结恩怨。此时，侍萍真正绝望，只提出想看看亲生儿子周萍一眼。

见到周萍时，侍萍眼巴巴地远望着却不能相认。周萍打鲁大海时，她终于忍不住开口，喊出了“萍，萍!”可一瞬间，她忽然想起了周朴园的话，想起了母子地位的悬赏，只好接着说“凭什么打人?”，周萍问她是谁，她本想说“我是你母亲”，但话到口边，只能改为“我是你打的这个人的母亲。”一个母亲，与儿子相见却不能相认，还得用话语去刻意隐瞒，这是多么伤心与绝望的事。她唯有独自吞咽，唯有悲痛欲绝罢了。

但同时，侍萍又是愚蠢的。正是这种愚蠢加剧了四凤的悲剧。试想，鲁贵贪财，将四凤送给别人做佣人，她既然不同意，为何两年间不闻不问女儿的情况，也不去看女儿呢?直到蘩漪通知她时，她才来领女儿。另外，她年轻时遭遇了被遗弃，可谓能洞察世情，为何见到女儿，在逼迫女儿离开周家时，看不出女儿的为难呢?为何想不到青春貌美善良单纯的女儿也会爱上帅气的少爷并发生关系呢?所以说，她是可怜的，也是愚蠢的。当然，在她得知周萍与四凤相爱并怀孕时，她已无法阻止，也不敢说出他们的兄妹关系，只想祈求老天保佑他们幸福。于是，她什么也没说，同意周萍带四凤走。可偏偏此时，蘩漪叫来了老爷周朴园，周朴园道出了周萍与四凤的关系。至此，四凤也彻底绝望与崩溃，乱伦的爱情，腹中的胎儿，在那个看不见天日的封建社会里，都不允许善良单纯的她活着。她只有一条路可走。四凤的悲剧，不单单与那个旧社会有关，其实跟母亲侍萍的隐忍和懦弱、愚蠢都有很大的关系。因为，即使是在现代社会，一个经历过生活各种磨难的母亲，必定会在女儿年轻的时候谆谆教诲，提前上好思想课，何况在那个畸形的社会，妇女三从四德，没有任何地位，母亲更应该想到这些。

周萍虽然贵为大少爷，但依旧是社会的牺牲品。他在家处处受到周朴园的管制，养成了懦弱的本性，但他毕竟受过高等教育，又想冲破牢笼，希望得到拯救。性格的懦弱让他一直无法摆脱与蘩漪的不伦关系，希望得到拯救又让他遇到四凤时大胆追求。他潜意识里还很自私，希望通过与四凤的爱情让自己获得拯救与幸福。几次三番，在蘩漪苦苦相逼之下，他既无奈得只想逃离，逃出这个家。他的内心也备受煎熬，一方面对自己与蘩漪的不伦之爱深深自责，一方面处处隐瞒，生怕让父亲知道，也怕四凤知道。最终，他想拯救自我，却逃不出命运的安排，当得知四凤触电身亡时，最后的一丝希望终于破灭，唯有自尽才能彻底解脱。

流泪看完这部剧，我对曹禺更加敬重，对他笔下的人物也更加了解，同时也很感激这些本土演员们。是他们，让我重温经典，重新体会人间的悲欢离合。