名家美文摘抄

随着文学概念的演变和文学体裁的发展，网络美文的概念也时有变化，其本身按其内容和形式的不同，又可分为其他的一些分支。下面是小编收集的名家美文摘抄，希望大家认真阅读！

美国前总统约翰·肯尼迪在1962年对美国人民演讲时说：“我们选择在这个年代登月，不是因为它简单，正是因为它难。”也正是这句话，激励了一代美国航天人，最终完成了当时看起来不可思议的登月任务。

徐小平说：“当有两件事摆在你面前，一件你轻松可以上手，一件需要你从头学习摸索，别犹豫，选那件难的。我也不知道为什么，但是每次都是那件更难的事情成就了更大的成果。我所认识的所有高手，都有一种‘舍易求难’的本能。”

或是出于本能，或是因为惰性，在日常生活、学习和工作中，大多数人更愿意做那些看起来比较容易事，尽可能避开困难的事。同样，遇到难以解决的问题，也倾向于寻找捷径，而不是直面问题本身。

潜意识里的想法大概是：做困难的事需要耗费极大的精力，而且是否能达到目的还是个未知数，一旦失败，得不偿失。做简单的事能尽快见效，代价也最小。

这种想法看上去很聪明，好像是一个经济上寻求最优解的方法。其弊端在于只看到了做困难的事所付出的代价，而没有看到在这一过程中所收获的成果。

比如，一个程序员遇到了一个技术难题，他可以选择直接去询问更有经验的人，也可以选择踏遍互联网、翻阅若干教程、书籍去研究解决方案。

虽然第二种方法耗时费力，但在攻克难题的过程中，他还知道了类似的问题到哪能找到参考方案，哪个网站有更多有价值的信息，哪些书是该领域内最经典的著作，或者还会遇到其他意想不到的收获。

我们遇到的问题往往都不是孤立的，如果你遇到了某个问题，那么很可能你将来还会遇到类似的问题，独立解决问题刚开始可能比较难，以后会越来越容易。

美国互联网支付巨头PayPal公司CEO彼得·蒂尔有一个著名的管理哲学叫做“极端聚焦”哲学，他要求PayPal的管理者和员工只专注最重要的核心业务；年终总结的时候，也只能写一项对公司最有价值的贡献。而不是象其他公司那样被要求写出“你本月底五大工作重点是什么？”或者“衡量你本季度工作成效的三个最重要的指标是什么？”等等。

彼得·蒂尔是这么解释他的理念的，他说：

人其实是喜欢逃避挑战和困难的一种动物。比如，现在你手头上有两个任务：一个非常难，没有明确答案，但是一旦解决对公司会有巨大的推动作用；而另一个，答案相对明确，对公司也有些帮助，但好处没有那么大。这时候，人往往会优先去解决那个有明确答案的问题。一旦解决完了，他会给自己再找一个简单的问题，最后那个非常难但是又非常重要的问题就被搁置了。但如果你只有一个任务，你就会拼命地、想尽一切办法去解决它。因为你逃无可逃了。

蒂尔说：公司如果一直在忽略95分难度的问题，而一直在解决80或者85分难度的问题的话，那么最终这家公司也就会是一家七八十分的公司了。

1997年的美国，正是互联网开始崛起、DVD进入民用市场的时期，Netflix公司的DVD租赁业务面临着非常严峻的市场竞争，举步维艰。为了在竞争中取得优势，公司决定不开设实体店，而是在网上运营，并开启DVD邮寄业务。但一些核心高管并不赞同，因为这太难做到了——DVD机还不普及、影片太少、邮寄成本太高、DVD在邮寄途中磨损和丢失严重……

作为联合创始人之一的伦道夫，最终用一句话打消了大家的顾虑。他说：“你看，这些东西确实很难。所以一旦我们真的把这些问题都解决掉，就会制造出一个别人无法企及的高门槛，让潜在的对手们根本无法和我们竞争。因为我们要做的事确实是太难了啊。”

经过几个月的不懈努力，Netflix实现了目标，并以此项业务为基础，逐渐成长为一家市值超过600亿美元的公司。

很多时候，敢于选择做那些更困难的事，走一条看起来更难走的路，是一种智慧。原因有以下几个方面：

1、最难的问题，往往也是最重要、最核心的问题，解决之后产生的果效和影响力也更大。就好像多米诺骨牌那样，使得很多其它问题也跟着迎刃而解。

2、“最难的”事情有时候反而会“更简单”。因为大多数人都喜欢做50-80分难度的事情，所以你会发现这里挤满了竞争者。而当你的目标是120分难度的时候，基本就没什么人和你竞争了，视野一片开阔。

3、当你目标远大的时候，会吸引最好的帮手或同行者。因为最优秀的人同样目标远大，喜欢解决最重要、最不可思议的问题。而你也会在他们身上学到很多东西。

4、“做最难的事情”的一个优势是：它的难度可能只有普通事情100倍，但其价值和影响力却会是普通事情10000倍。在性价比上，你已经赚大了。

5、“做最难的事情”的另外一个好处就是，哪怕你失败了，结局也不会太糟。就像有句话说的那样：“瞄准月亮，哪怕失败，至少可以落到云彩上。”

6、越难的事情，经济回报自然也就越大，然后你就可以把这些回报投入到“新的最难的事情”里。就像沃尔特·迪士尼说的：“我们拍电影不是为了赚钱，我们拍电影是为了赚钱拍更多的电影。”

7、最后，那些“最难的事情”，一旦做成，你将收获最快的成长，以及最大的成就感、满足感和自信心。

热爱你的生活，生活也会爱你

80后的尾巴，已然到了奔三的年纪。在之前那几年，我经常会想，为什么我二十几年的人生要经历这么多的磨难。而现在，更多的时候我会觉得，还有好多事情还没做，怎么就到了这个年纪呢。

每次过年过节回家，大家齐聚在爷爷奶奶家吃团圆饭，总会聊起上一辈人吃了多少苦，吃不饱穿不暖更没办法读书，而我们这一辈的人多幸福，赶上了好时代。其实打心底里是很感恩能生在这样一个和平时代，虽然我们也一样面临很多的问题，但至少能身心健康的成长，也有权利去选择自己喜欢的生活方式。

在外漂泊了这么些年，都快忘记自己也是打小跟着家人去田地里干农活的，只要是不用出大力气的活，几乎都做过。面朝黄土背朝天，日出而作，日落而息，可谓是都体验得淋漓尽致。叔叔说就当这些是一种人生体验吧。说来轻松，当作人生体验固然是很宝贵，可是这些如果是生存唯一的方式，那么就只剩下艰苦了…

可能身边的人会经常听我提到我的两个姐姐，反而不怎么会谈及我的父母。10岁那年，母亲因为胃癌去世，父亲是一个沉默寡言的人，跟我们姐妹三人几乎没有交流，所以我的成长是跟我的两个姐姐密不可分的。

小时候她们经常会嫉妒妈妈偏心我，因此我们闹了不少矛盾。后来稍微长大一些，她们总是会说我，站没站相，坐没坐相，说话声音很大，傻里傻气没点女孩子该有的样子，为此我们也闹了不少矛盾。再长大一些，我们都有属于自己的人生轨迹，各自要承担自己人生中的各种问题，互相帮助的同时也免不了互相嫌弃。一直到现在，我们之间的关系反而越来越和谐，我们都不希望自己成为其他人的'负担，所以我们都在很努力的去过好自己的生活。

我觉得我是相信宿命的，做些自己力所能及的事情，不要辜负时光，保持身心健康，其他的就当作是生活的点缀。很感恩我的家人，一起经历了艰难困苦，一起勇敢坚强的把难熬的日子熬出色彩斑斓来。

我一直觉得我跟上海这座城市很有缘分。

刚出校门，就莫名其妙的来到了上海，在这座城市曾一度找不到自己存在的价值，于是出逃，回到武汉。我以为回去后，生活会容易很多，至少有家人，有同学，有伙伴，不用一个人这么孤单。可是现实却是，在武汉我完全找不到生活的节奏，我与身边所有的人和环境都格格不入，整个人处于一片混乱中。后来我才意识到，我的思想，我的思维方式和生活方式已经无形中全方位的受到了上海这座城市的影响，而且我认可这些影响都是积极向上的，并且想要将这样一种状态维持下去。继续留在武汉的话，这种状态不可能维持。

花了几年时间养成的积极的生活态度，在家里几个月就会消磨殆尽。我想回上海，可是没有人支持我，毕竟我没有学历，没有什么拿的出手的能力，更没有做大事的魄力，真的很难在这人才济济的城市立足。在我纠结不知所措的时候，原上海的公司出现一些变动，领导希望我能回来。我很期待，又很害怕，我真的不知道自己想要什么。

我永远记得领导在跟我联系的时候跟我说，“我没办法保证你回来上海后，就一定能过得很好，以后也一定会有一个人悄悄抹眼泪的时候，但这是一个机会。” 后来我重新回到了上海。那天临走前，我依然很纠结，跟爸爸两个人在家里吃完早饭，我问他，我到底要不要回上海，爸爸说：“你自己的事，自己做决定。” 于是我拖着行李去了火车站…

很多人说我爱笑，这应该是妈妈遗传给我的最好的基因。也有人说我性格很好，我不知道这话是不是出于真心，但这是我听到的最让我开心的评价，毕竟曾经的我自卑到走路都是低着头的，别人一句话一个表情都会让我胡思乱想很长时间。现在的我不想要去讨好任何人，也不会轻易的被其他人左右我的生活。

我知道我有一些固执，但是我希望我可以保留这份固执，因为我对人对事都有自己的原则和底线。我已经不想要去想很远的事，这个时代发展节奏太快，不知道明天又会是怎样的一种景象。

我并不想要去感谢我过往的所有经历，因为有些事情并不是因为我自己的过错而造成，但却又不得不承担后果。那些经历都已刻到骨子里，融入血液中，我能做的就是接受这一切，继续热爱生活，毕竟未来还很长…

以一天中的时间来对应四季，春天是早晨，夏天是中午，秋天是黄昏，冬天是夜晚。

以乐器来对应四季，春天是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圆号和长笛。

以声响来对应四季，春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音，夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。

以景物对应四季，春天是一径时而苍白时而黑润的小路，时而明朗时而阴晦的天上摇荡着串串扬花;夏天是一条条耀眼而灼人的石凳，或阴凉而爬满了青苔的石阶，阶下有果皮，阶上有半张被坐皱的报纸;秋天是一座青铜的大钟，在园子的西北角上曾丢弃着一座很大的铜钟，铜钟与这园子一般年纪，浑身挂满绿锈，文字已不清晰;冬天，是林中空地上几只羽毛蓬松的老麻雀。

以心绪对应四季，春天是卧病的季节，否则人们不易发觉春天的残忍与渴望;夏天，情人们应该在这个季节里失恋，不然就似乎对不起爱情;秋天是从外面买一棵盆花回家的时候，把花搁在阔别了的家中，并且打开窗户把阳光也放进屋里，慢慢回忆慢慢整理一些发过霉的东西;冬天伴着火炉和书，一遍遍坚定不死的决心，写一些并不发出的信。

以艺术形式对应四季，春天是一幅画，夏天是一部长篇小说，秋天是一首短歌或诗，冬天是一群雕塑。

以梦对应四季，春天是树尖上的呼喊，夏天是呼喊中的细雨，秋天是细雨中的土地，冬天是干净的土地上的一只孤零的烟斗。